El lenguaje del cine- Marcel Martin

4: Las elipsis

El cine como el arte de la elipsis. La elección en la actividad artística.

Elipsis de estructura: por razones dramáticas. como en las películas de intriga policial. Son elipsis subjetivas dado que al espectador se le oculta algo. Puede ser simbólica también, más profunda.

Elipsis de contenido: por censura social. Se reemplaza el hecho por el rostro de un testigo, sombras o reflejos, plano detalle simbólico y se deja fuera de cuadro la acción. Reemplazo por un evocación sonora. Sentimientos incestuosos, homosexualidad, acto sexual. La elipsis no debe castrar sino podar. Su vocación no es tanto suprimir los tiempos débiles y los momentos perdidos como sugerir lo sólido y lo pleno dejando fuera de campo lo que la inteligencia del espectador puede suplir sin dificultad. ("No corras tras la poesía. Ella penetra sola a través de las junturas( elipsis)". Bresson.)

5: Enlaces y transiciones: son como la puntuación en la escritura. Cambio de plano por corte seco. La apertura en fundido y cierre en fundido( fade in y out). El fundido encadenado es disolvencia. El barrido, fondo borroso, se usa poco por ser muy artificial. Las cortinas y los iris

ENLACES DE ORDEN PLÁSTICO: A. analogía de contenido material, analogía de contenido estructural( similitud en composición interna de la imagen), analogía de contenido dinámico ( movimiento análogos de personajes u objetos)

ENLACES DE ORDEN PSICOLÓGICO: A. analogía de contenido nominal( se evoca algo y en el plano siguiente aparece ese algo), Analogía de contenido intelectual( el contenido mental del personaje en cierto modo está materializado de una manera visual. El plano de pausa es un plano fijo de natauraleza muerta.

8. El montaje:

montaje narrativo y montaje expresivo(sentimientos o ideas)

Fundamentos psicológicos del montaje: la sucesión de tomas en una película se basa en la tensión mental. El montaje se apoya en el hecho de que cada toma debe preparar, suscitar y condicionar a al siguiente conteniendo un elemento que requiera una respuesta.

La escena está determinada más precisamente por la unidad de lugar y la de tiempo. La secuencia es la unidad de acción.

Funciones creadoras del montaje: creación de movimiento( ejm, creación de heridas), creación del ritmo( extensión de los planos)., creación de la idea( que brote un sentido nuevo).

Cuadros de montaje:

montaje rítmico: ritmo cinematográfico es la coincidencia entre la duración de cada plano y los movimientos de la atención que suscita y satisface. Correlación deseable entre el ritmo y el movimiento de la imagen. La atención del espectador es un factor muy subjetivo y variable.

Tomas cortas, ritmo acelerado, acercamiento al nudo dramático. Tomas largas, el aplacamiento. breves y largas carece de tonalidad especial. Componentes plásticos Tamaño de la toma, puede ser un ascenso de la tensión psicológica. El movimiento dentro de la toma también influye. El rol de la música también es importante.

El montaje ideológico: analogía de carácter psicológico. Tiempo, lugar, causa, consecuencia, paralelismo.

El montaje obliga al espectador a crear.