La telaraña LIMA SUR

Lima Sur, al igual que Lima Norte, se vale del dato escondido para conferirle un hálito de thriller a la historia. La novela es más larga que su predecesora y, creo yo, está mejor escrita. Si es una mejor historia, eso tendrá que decirlo cada lector. Mi estrategia es ocultar la identidad de una persona- como lo hice con Jenny y la madre de Gianfranco en un par de fragmentos- para revelarla al final, esperando, ojalá, la sorpresa del lector. Para que el dato escondido resulte, yo coloco siempre distractores. En el caso de Lima Norte, coloqué en el capítulo 3 a una chica llamada Alicia, con la cual Lorenzo Huanqui baila en una discoteca, con el fin de que el lector crea que es ella-Alicia- a quien el ex soldado espía durante las noches. La verdad es que la víctima del espionaje es la madre de Gianfranco.

Ahora que lo pienso, en Lima Sur no he utilizado distractores, sino el mecanismo del azar. Es decir, redacto de tal forma la escena que el lector piensa que el evento se ha realizado de manera azarosa cuando, en realidad, no lo es. Incluso, para dotarle mayor misterio a la novela, he dejado algunas posibilidades abiertas, para que el lector se rompa la cabeza con esa ambigüedad, la cual jamás se resolverá.

Por otro lado, pese a que el estilo de la prosa es llana, bastante simple, me he valido de algunos elementos verbales que le otorgan cierta violencia o vehemencia o rabia a algunas escenas. El mismo mecanismo, aunque de manera instintiva y desordenada, utilicé en Lima Norte. Colocar "pellejo" en lugar de "piel" es un ejemplo. En Lima Sur, he utilizado "rugido de hiena" en vez de colocar simplemente "grito". Asimismo, he optado por escribir "yo era un perro viejo" en vez de "yo era un hombre experimentado". Me parece que la idea se entiende, ¿verdad?

Ahora bien, el momento más difícil es el tramo final de la historia. Mi opción siempre es acelerar la velocidad para que el lector sienta un vértigo especial que logre emocionar. En Lima Norte, algunos amigos notaron que se me pasó la mano en rapidez, hasta llegar al punto de una resolución demasiado rápida. Tal vez tengan razón. Pero noten que ese hecho se debe a mi preocupación por evitar el aburrimiento e inyectarle vértigo a la novela. En Lima Sur puede que suceda algo similar. Tendrán que descubrirlo por sí mismos. Ojalá les guste.

Inventario de mediocridad

Jamás he visto una película de Kurosawa, ni de Antonioni, ni de Godard, ni de otros cineastas importantes. La lista es larga e ignominiosa. Solo he visto diez minutos de Pulp fiction, cuarenta minutos de Terciopelo azul de Lynch y el noventa por ciento de Mulholland drive( y nada más de él). He visto solo la mitad de Réquiem por un sueño y ni una pizca de Trainspotting. He visto solo dos películas de Fellini, cuatro de Scorsese y unas nueve o diez de Clint Eastwood. De Bergman solo sé el nombre. De Woody Allen sí se un poquito más. He visto solo media hora de El club de la pelea y de Truffaut solo Los cuatrocientos golpes. Como ven, tengo grandes vacíos como espectador de cine. Pero qué chucha. Ya veré algún día esas obras que dejarán cojudazo, con el hocico y el culo abiertos. ( Disculpen las groserías, chicas)

Si hablamos de literatura, no he terminado de leer ni La Ilíada ni La Odisea. Solo he leído dos caras de La divina comedia, ocho o nueve cuentos de Borges y unas diez paginitas de Hamlet( y nada más de Shakespeare). De Saramago he leído solo tres paginitas de La caverna( luego, le agarré cólera a la novela porque quien me la recomendó me debe plata hasta ahorita) y de Kundera solo sé el nombre y su archifamoso título La insoportable levedad del ser, pero ni una línea. De Los miserables he leído unas cincuenta carillas y de Guerra y paz ni un carajo. Tolstoi, aún no te conozco.

Poesía y teatro no leo desde que acabé mi carrera, allá en el lejano 2008.

Recién he visto Psicosis hace unos meses.

No he leído a Thomas Mann ni a Hamsun.

El Ulises de Joyce me aburrió.

Adán Buenosayres me abrumó

Paradiso me abrumó.

Los pasos perdidos me abrumó.

¿Tanto le falta leer?, se preguntarán. Sí, me falta mucho, como a todos. He leído si casi todo el corpus de Onetti, varias novelas de Faulkner, las dos principales de Flaubert, casi todo de Arguedas, casi todo de Vargas Llosa, una de Balzac, una de Dickens, varias de Chandler, dos de Hammett... La lista es regular, pero todavía insuficiente, nada respetable aún.

¿Qué hace este idiota, entonces? Trabajo, leo lo más que puedo en todo lugar, veo todas las películas que mi poco tiempo libre me otorga( si hay sexo mejor), tomo cerveza, bromeo y meto veneno. Hago varias cosas, no todas encomiables, como ven.

Pero, sobre todo, por sobre todas las cosas, escribo.

Segunda espera

Esta segunda espera refresca el magma laboral y estudiantil que recalienta mis horas. Mi nuevo itinerario es continuo, pues el sueño es apenas un trance que consiste en cerrar y abrir la mirada. ¡Hace tanto que el cansancio ha anulado las sesiones insomnes! Adorno mis breves lapsos de solaz con lectura literaria, así sean unas cuantas páginas: El gran desierto de James Ellroy, ese perro viejo tan intenso, tan cruento. Hace tanto que no termino de leer un libro, hace tanto que no me siento a novelar. Confío en que, cuando culmine este ciclo de borrasca académica, retorne el sigilo de mi fuero interno para volver a construir columnas de frases sobre los cimientos de mi pasión refrigerada en el hoy plagado de graznidos terrenales.

Esta segunda espera dará un paso más este viernes, día en que firmaré el contrato de mi nueva novela y el velero Lima Sur zarpará sobre el océano de la corrección, la diagramación y la impresión. Anclaré en un mes en algún local con cerveza para efectuar la presentación. Cuando se acerque la fecha de la llegada al puerto final, arreciarán avisos por doquier, los cuales promocionarán este segundo alumbramiento. Caeré pesado, pero no hay otra forma de que la literatura salga a la luz y deje sus rincones lóbregos donde, paradójicamente, el cerebro y el corazón resplandecen de recuerdos, sangre y fábula.

Impresentables

Ollanta Humala y Keiko Fujimori son impresentables. Los dos. Ambos están ligados a familias siniestras. El hermano de uno es un asesino loco que está preso. El papá de la otra es un mafioso que no puede vivir sin poder, el títere de Montesinos. Ollanta habla mal, se le ve limitado y es contradictorio. Ha cambiado una y otra vez de estrategia; ha virado sus promesas; ha solapado su inocultable cercanía a Chávez y su nacionalismo fanfarrón e intrasigente;ha diluido su velasquismo de antaño...Ha cambiado de discurso. No tiene bandera. Del loco de hace unos lustros al hipócrita moderado y derechista de esta campaña. Por su parte, la china Keiko también es contradictoria. Afirma que gobernará ella misma y no su padre, pero en sus mítines y propagandas reluce el nombre y el rostro de Alberto Fujimori. El Chino está preso justamente, claro que sí. Pero, si seguimos esa lógica, Álan García también debería estar preso y hoy es nuestro presidente. Claro está. Keiko quiere que confiemos en ella, pero posee en sus filas a la gente de la época de su papá. ¿Total? No les creo ni a Ollanta ni a Keiko. Ambos son convenidos, nos florean bonito porque estamos en campaña y las papas queman. Carajo. Estamos jodidos. Se sigue jodiendo el Perú. Candidatos basuras. Y me impresiona saber hasta dónde puede llegar el consuelo del mal menor, ese consuelo de tontos. Ahora toda una manada de intelectuales y figuras públicas apoyan a uno, apoyan a otro. Lo peor es que ya se han comprado el discurso de alguno de esos impresentables candidatos.

Me repugna ese discurso de reivindicación que maneja Humala. Me suena a pura retórica. ¿De verdad va a ayudar a los que menos tienen? ¿De verdad es ese justiciero que entiende al Perú profundo? No le creo nada. Si su hermano ha matado cuatro policías en el Andahuaylazo, ese evento absurdo, torpe y torpe, parido de mentes limitadas que todo lo ven lucha armada. Mediocres y brutos que no comprenden de manera humana el devenir de la historia. Filosofastros de panfleto y rencor.

Y nadie dice que entre los No a Keiko, confundidos entre la gente sesuda y memoriosa que asiste a las marchas y que realmente defiende los derechos humanos, se camuflan subversivos que odian al Chino Rata porque los aplastó como a perros, porque los encarceló. ¿Hasta qué punto ellos reclaman una defensa de los derechos humanos? ¿Aquellos que metieron cochebombas y asesinaron por doquier tienen la concha de pedir que se respeten ahora los derechos humanos? Falsos pensadores, marxistas de puño alzado que repiten consignas que ni siquiera entienden. Ideologías mal digeridas, mal planteadas. Filosofía falaz, mediocre. Hay que tener buen ojo histórico para reconocer qué momento es revolucionario realmente. Nadie pondría en tela de juicio que la Revolución francesa fue necesaria. Fue una imposición de la historia. Cuando se trata de forzar un plan ideológico en una circunstancia que no se amolda, allí viene el desastre gratuito. La destrucción inservible. Ay, qué tanto tiene que ver la influencia internacional de organismos que ni siquiera saben qué mierda pasó aquí y creen que Sendero era una especie de guerrilla castrista o grupo radical, solamente radical.

La política es complicada, al igual que la guerra. Rechazo a Humala y rechazo a Keiko. No me compro el consuelito del mal menor.

Por algo me habrá tocado comenzar mi vida periodística en esta circunstancia terrible. Hay que luchar. No hay que dejarse pisotear de nuevo. No queremos otro Velasco, ni otro Chávez. No queremos de nuevo a Alberto Fujimori.

Dos cuentos

Por motivos estudiantiles- realizar un video con fotos para un curso- he leído dos cuentos de Julio Ramón Ribeyro: Solo para fumadores y La solución. Confieso que no los había leído antes. Solo para fumadores lo había escuchado mentar cuantiosas veces, pero La solución jamás. Lo leí hace unas horas y me quedé cojudo: muy bueno, puro nervio, vértigo y efectividad. Es nuestro cuentista por excelencia.

Escribo, agazapado en una computadora pública, cercana a la universidad. Estoy ataviado con el polo de mi nueva facultad: un cuervo se halla estampado en la zona pectoral de la negra prenda.

Mientras tecleo, pienso en Ribeyro y en el carácter áspero de mi horario actual. Pienso en una solución. Más tarde fumaré rumbo a la avenida en que tomo el microbús.

Mis últimos jueves

No sé qué hago garrapateando frases cansadas aquí mientras me espera una pila de evaluaciones que corregir y una clase que planificar. En menos de doce horas debo dictar una clase y recién me dispongo a prepararla. Mi premura no se debe a un tema de negligencia. Es el tiempo que aplasta mi cuerpo y campanea en mi cerebro con su tic tac de urgencia. Hoy he decidido enseñar a la mitad de salones el próximo ciclo, pese a que ganaré menos. Pero no importa. En casa me apoyarán. La idea es abandonar, paulatinamente, la exclusividad docente e insertarme en el feliz infierno periodístico. Este 2011 es un largo adiós a la docencia, la cual me cobijó- aún lo hace- por varios años. ¿Cómo no aborrecer, en este momento, una actividad monocorde que me endilga fatigas infames como la que ahora recalienta mi cuerpecillo y me impide leer lo que quiero? Un círculo vicioso que solo me da dinero y canas, muchas canas. El horario terrible de este ciclo ha provocado la aparición de veintenas de canas, como jamás había tenido. Es el estrés, el maldito estrés el que está volviendo níveo mi cabello.

El próximo ciclo tendré menos dinero, pero más periodismo, mucho más. Y menos docencia. La menor cantidad. Ya no dictaré en Letras. Son mis últimos jueves, amigos. Quedan pocos jueves... y luego nunca más. Debo seguir en el camino que he elegido como mi vida laboral.

Debo alejarme de los cursos de Humanidades para convertirme, de una vez por todas, en lo que deseo ser: un aguerrido periodista que escribe novelas.

Sobre Lima Norte

"Algunos cambios de la nueva Lima se pueden ver, por ejemplo, en la novela Lima Norte, de Giovanni Anticona. Ahí se describe esa nueva Lima que ha surgido con mucha fuerza en los últimos veinte años. Lima se ha ampliado en muchos sentidos, y eso lo refleja su literatura".

Cynthia Vich, docente de Literatura Peruana y directora asociada del Instituto de Estudios Latinoamericanos de la Universidad de Fordham (Estados Unidos)

Operación LIMA SUR

Luego de dos años sustanciosos, he vuelto a sumergirme en un nuevo proceso de publicación. En realidad, este proceso comenzó en setiembre de 2010, cuando decidí pasarle un ejemplar de Lima Sur a mi buen amigo Mariano, mi principal aliado en cada libro. Cuando acabó de leer la primera versión de mi nueva novela, fuimos a un bar de Surco Viejo y allí revisamos página a página mi nuevo monstruo literario. Tras aquella revisión, caminamos por las callejuelas y pasamos junto a la fachada del colegio Jorge Chávez, donde estudió Maria Elena Moyano, uno de los personajes de mi historia.

Luego, en noviembre, cuando ya tenía lista la segunda versión de Lima Sur, se la envié a Estruendomudo. Hace más o menos mes y medio me reuní con Álvaro Lasso y, de a pocos, fuimos llegando a un acuerdo. Ahora me encuentro a punto de firmar el contrato y comenzar con el proceso de edición. Ya han pasado las épocas en que escribía cada detalle del proceso de publicación. Tal vez lo hice así con Lima Norte por el cariz novedoso de esa experiencia. Pero, ahora, con un libro a cuestas, el ciclo vital de la publicación ya es puta conocida y no me causa tanta impresión. Como me dijo una vez Balo Sánchez León, la literatura tiene etapas. Una es la escritura, otra es la correción, otra es la tortuosa publicación.

Cuando de literatura se trata, hay que ser paciente como las arañas, como escribió Bukowski, sea cual sea el paso en el que nos hallemos.

Estoy embarazado y muy pronto daré a luz a Lima Sur.

Hace unos meses, me enteré de que hay una revista con el nombre de mi nueva novela. Agréguenla en Facebook. Que sirva como prolegómeno para este nuevo alumbramiento.

Repaso del lenguaje visual

Hay excepciones en el salto de eje. Excepción por ángulos inversos, por ejes posicionales y por información total. En la toma, hay plano de establecimiento y de reestablecimiento. En cuanto a la dinámica de la imagen, hay movimiento interno, externo, mixto y quieto.

Ahora bien, el movimiento externo es el movimiento de cámara.

1) Paneo( gira sobre su propio eje)
horizontal, vertical( tilt), diagonal, circular y semicircular
2) travelling( dolly o tracking)
lateral, in, back, diagonal, circular, semicircular
3) Grúa: desplazamientoo de la cámara en altura.
ascendentes, descendentes, diagonales
4) cámara en mano: para travelling, también para paneo. Le da cierta inestabilidad.
5) steady cam: amortigua los movimientos.
6) zoom: es una ilusión de movimiento. Es un truco óptico.
in y out

Estructura del relato:
toma, plano o encuadre: lo mismo
Un número de tomas forman la escena. La escena es como un párrafo y la secuencia es como un capítulo. Los bloques son más grandes que secuencias. El conjunto de bloques conforma el producto completo. Plano secuencia: se unifica en un solo elemento la toma, la escena y la secuencia.
El montaje es la forma en que vamos armando. Hay que seleccionar. Hay que conferir orden y sentido al producto. Las relaciones de causa-efecto y acción-reacción están asociadas al orden. El montaje trabaja en lo que tiene que ver con acción, tiempo, espacio, forma y ritmo.

La edición:
selección, ordenamiento, creación de sentido. Al igual que se genera relación de acción, se generan relaciones temporales.
Tiempo
1) montaje lineal= orden lógico y cronológico.

Tipos de relaciones:
relaciones temporales
tiempo real/ tiempo audiovisual
expansión y compresión temporal: expandir, comprimir.

2)Montaje paralelo: situaciones en simultaneidad , una detrás de otra. En dos o más lugares.
Tipos de relaciones: genera relaciones de simultaneidad, genera relaciones de salto temporal: flashback( salto al pasado) y flashforward ( salto al futuro)
Otras maneras de alargar el tiempo: cámara lenta o ralenti y congelado.

Compresión temporal:
cámara rápida o acelerado
elipsis: eliminar información innecesaria. Funciones de la elipsis: elimina información, paso del tiempo oculta, relaciona.

3) Montaje circular: cuando hay un flashback o flashforward y se regresa al tiempo.

4) Montaje tirabuzón o pendular: ir y regresar. Pasado-presente. Pasado-presente.

Variaciones: la acción cambia. Marca la pauta de arranque, no es un final alternativo.

Estructura del relato:
lineal
circular
pendular
variaciones
inverso
discontinuo( el tiempo no es un elemento determinante)

Secuencia de montaje:
una secuencia de transición.

Transiciones:
corte
fade in y out ( fundido de entrada y de salida)
disolvencia( mezcla de dos imágenes o fundido encadenado)
cortinilla( wipe)
enfoque/desenfoque
barrido

Relaciones formales
relación tonal( color, luminosidad, contraste)
relaciones rítmicas: ritmo interno( movimiento interno y externo) y ritmo externo( ritmo por los cortes. Cuánto vamos a dejar que dure la toma) Tiempo de vida de cada toma o plano.

Fulbito

Activar el cuerpo, pedir el balón, recibirlo con precisión, hacer el recorrido, sacarme un adversario de encima y enviar un pase a un compañero bien ubicado. En teoría suena fácil. El problema es el físico. He jugado fulbito el sábado pasado y hoy mismo, y esa es la conclusión. Mi capacidad física es pobrísima. Sé dar tacos, tengo una base para gambetear, pero me falta el aire. Y así no puedo seguir. Por cansancio pierdo el balón y me dejo superar por los adversarios. En mi mente, cobijo el deseo de perseguir a los delanteros como un perro endemoniado, pero las piernas no me obedecen.

Al menos convertí un gol, que ni siquiera celebré.

El fenómeno "amixer"

Quiero hacer un post sobre el fenómeno "amixer", la nueva cara del racismo en la juventud limeña, pero no tengo aún las ideas nítidas. Lo haré en unos días. Solo les adelanto que es un tema interesantísimo. Incluso, se lo voy a proponer a mi amigo Omar Manky, profesor de Sociología, para que lo tome en cuenta para su curso. Es muy sustancioso el fenómeno "amixer", el racismo en la web. Cambian las moldes y las taras continúan.

Me parece que mi novela número cuatro girará en torno a esta nueva expresión social. Va a estar bien interesante. Lo prometo.

El sueño y el lector

Durante este ciclo he leído poca literatura. Las nuevas obligaciones impiden que mi mente esté fresca al momento de enfrentarme al disfrute lector. Por las noches, trato de leer Los hermanos Karamazov, pero me derrota la fatiga y me quedo dormido con la luz y el televisor encendidos. Hay noches en que ni siquiera abro la novela y solo me tumbo a ver algún programa televisivo hasta que me abrace el ángel del sueño. Hay noches en que corrijo exámenes, o preparo clases y trabajos, y luego a dormir. Ayer, me compré un cuentario en un stand de librero viejo: Las islas de Carlos Yushimito. Horas después, leí el primer cuento y el lenguaje me pareció exquisito, y el relato bastante digno de llamarse tal. Me gustó. Pero, durante toda mi lectura, sentí que briznas de cansancio relampagueaban en mi mirada acuosa. El cansancio. Al retornar al territorio mullido de mi cama, quise leer el segundo cuento, pero me quedé dormido. Al despertar, eran las tres y pico de la mañana: a apagar el televisor y la luz. Hace unas horas, luego de una reunión de docentes, me interné en la biblioteca para leer un artículo que me dejaron como tarea en Teorías de la Comunicación. Sitiado por los anaqueles atiborrados de volúmenes, me dejé vencer por la tentación de coger una buena novela y leerla. Me acerqué a la sección de literatura norteamericana y me topé con varias obras de Philip Roth, de quien solo he leído El animal moribundo y un quinto de El lamento de Portnoy. Cogí Pastoral Americana, novela que dos amigos míos han leído y alabado, y me senté a leer. El inicio me atrapó. Apunté, inclusive, algunas frases interesantes en una hoja blanca: mandíbula escarpada/ galvanizar a los espectadores/ la ironía es un consuelo humano/ silueteado en una página en blanco. Al llegar a la página 19, el cansancio volvió a visitarme. Esta vez con el disfraz del aburrimiento. Los rezagos de la rutina docente de hoy estaba aplastando mi cerebro y me impedía enfrentar el novelón con claridad de mente y corazón abierto. Dejé la novela y cogí otra de Philip Roth: Elegía. No pude avanzar más de cinco páginas. Derrotado, me puse de pie, me dirigí a la sección de Periodismo y tomé entre mis manos Los elementos del periodismo, excelente libro que quiero terminar de leer cuanto antes. Intentaré leerlo en la noche, presagiando una nueva derrota.

Madera de artista

Vislumbro a mi nuevo crío en las sortijas de luz que se expanden en el aire de mis cavilaciones. ¿Cuál será su faz? ¿De qué color saldrá? Pienso en ello y en las disímiles caras de la literatura. Una de ellas es la del lector que compra libros, los digiere, los comenta y los guarda. Otra cara es la del creador agazapado que vive con la galopante angustia de saber si lo que escribe es valioso o no. Y otra cara es la del creador que ya culminó un producto y pugna por erigirlo hacia la publicación. Esto último hay que vivirlo en propia carne para entender cabalmente de qué se trata este monstruo llamado literatura. Hay que dejarse arañar por la realidad para enarbolar la vida de la ficción. Hay que ceder y negociar para que el trabajo de tus vísceras obtenga un código de barras. Ceder demasiado. Pero hay que hacerlo feliz. Hay que tener madera de artista y no arroparse en la cobardía. El artista no solo es aquel que posee un talento, sino el que le hace justicia a este, y derrumba los linderos de la vergüenza y la duda. ¿La duda? Siempre va a existir. Solo se trata de afrontar con valentía y simpleza el acto de la publicación. Y que pase lo que tenga que pasar. Si hasta el gran Dostoievski se autofinanció varias novelas, ¿por qué nosotros no haríamos lo mismo?

Fichas

¡Mierda! A juntar fichas, muchas fichas. Porque si no escribo y publico me pego un tiro. Muchos se desaniman, arrugan, se quedan en el camino. Yo no. Eso sí, el proceso de recuperación financiera será furioso. Se acabó la época de vender mis libritos a cambio de una chela o gratis si las chicas se dejan tocar. No, no. Todos pagarán sus veinte lucas por ejemplar. Solo así mi ruina no será tan grosera, tan cruel con mis bolsillitos sufridos y esforzados.

Solo espero que cuando lean mi segundo y costoso bebé se les caiga el culo de la impresión. Si no ocurre eso, habré arado en el mar y se me caerá el culo a mí.

Aunque ni culo tengo.

Mi endeble entusiasmo

He vuelto a entusiasmarme con una publicación sin fundamentos sólidos que me protejan. Volví a cometer el mismo error de la primera vez. Y me siento desolado. Ahora caigo en cuenta de la película endeble que recubre mi entusiasmo, mi amor desmedido por la literatura. La realidad colisiona con mis buenos deseos de compartir historias de mi ciudad. La dureza de la vida real arremete contra mis ideales de una Lima representada totalmente en un puñado de novelas.
No sé lo que vaya a pasar con Lima Sur y Lima Este, pero tengo fe. Tengo fe en lo que hago así a muchos les incomode o lean visos de altanería en mi conducta. Es solo la determinación- casi orgullo- de saber que hago lo correcto, ya sea estudiando una carrera que el mundo literario desprecia, ya sea publicando novelas que van ganando corazones. Me tengo mucha fe. Sé que con la ayuda de Dios, a quien consagro cada frase de mi vida, este ímpetu literario será captado por las personas adecuadas para que, finalmente, se haga justicia y la literatura triunfe al fin con total pureza y claridad.

LOS ELEMENTOS DEL PERIODISMO- Bill Kovach y Tom Rosenstiel

"Si tu madre te dice que te quiere, comprúebalo".
Frase del argot periodistico.

"No inventes nada".

John Hersey

Los elementos del periodismo, escrito por los periodistas Bill Kovach y Tom Rosenstiel, es un libro parido desde la práctica misma de la profesión. Por ello, cobra una especial relevancia, pues no se trata de un texto llevado a cabo desde la frialdad académica, sino desde el fragor mismo de la noticia. En este libro, queda en claro que el periodismo es una tarea profunda, pues su búsqueda esencial es la verdad. ¿La verdad es superficial?

"El deseo de que la información sea fiel a la verdad es fundamental" (53)

"El periodismo es, por propia naturaleza, más reactivo y pragmático que filosófico e introspectivo". (57)

"Las teorías del periodismo se dejan en manos del mundo académico cuando lo cierto es que, históricamente, muchos profesionales desprecian la formación académica del periodista, arguyendo que el periodismo solo se puede aprender por ósmosis, en la práctica". (57)

"Este primer principio del periodismo-su desinteresada búsqueda de la verdad-es lo que en última instancia lo diferencia de otras formas de comunicación". (59)
"El periodista puede-y debe- buscar la verdad en un sentido que nos permita gestionar nuestra vida cotidiana". (59)

"Una vez verificados esos hechos, los reporteros tratan de extraer un relato preciso y fiable de lo que significan, válido de momento, pero sujeto a posteriores investigaciones". ( 61)

"Es un error precipitarse al estadio interpretativo antes de desgranar los hechos". (67)

"Más que añadir contexto e interpretación, la prensa necesita concentrarse en la síntesis y la verificación". (67)

"La verificación y la síntesis se han convertido en la espina dorsal del nuevo papel de guardián del periodista". ( 67)

"1. El periodismo debe lealtad ante todo a los ciudadanos". ( 89)

"2. Contratar directivos que también pongan al ciudadano en primer lugar". (91)

"3. Establecer y declarar conceptos básicos claros". (92)

"4. Los periodistas tienen la última palabra sobre las noticias". (93)

"5. Comunicar al lector criterios claros". ( 93)

"La esencia del periodismo es la disciplina de verificación". (100)

"Por extraño que parezca, algunos profesionales del periodismo opinan que la narrativa de no ficción, el uso del estilo literario para narrar sucesos reales, necesita el aditamento de la invención". (110)

"No engañar significa que si el periodista utiliza alguna técnica narrativa o dramática que se aparte de la forma más literal del reportaje testimonial, el lector o el espectador deben saberlo". (112)

" Regla de Transparencia". ( 113)

" 1. Nunca añadas nada que no esté. 2. Nunca engañes al lector. 3. Sé lo más transparente posible sobre tus métodos y motivos. 4. Confía en tus propias investigaciones. 5. Haz profesión de humildad". (109)

"Son demasiados los periodistas que no mencionan sus métodos, motivos o fuentes". (115)

"Confundir a las fuentes: corolario a la transparencia". (115)

Técnicas de verificación: edición escéptica, test de veracidad, no dar nada por sentado.

Munilibros 2011: la polémica comenzó

La Municipalidad de Lima ha decidido reflotar Munilibros. Esta decisión ha despertado las quejas de algunos personajes importantes de nuestra literatura, como Javier Arévalo( escritor y promotor cultural) y Germán Coronado( editor de Peisa). Los grandes defectos que ellos observan son el carácter incierto de la repercusión que tendrá el programa en la población( mala distribución), la suerte de competencia desleal que se llevaría a cabo con las editoriales locales y el alejamiento de la verdadera ruta: la creación de bibliotecas públicas. Asimismo, Arévalo sostiene que la publicación de esos seis títulos de Munilibros despertaría la mala leche del gremio literario limeño. ( Le creo).

También critican la ambigüedad de los criterios de selección de las obras.

En suma, hay un cúmulo de factores por los cuales Coronado y Arévalo juzgan a este proyecto Munilibros 2011 como inoportuno, mal encaminado e inservible.

El problema es que uno de los libros candidatos para ser publicado en Munilibros es una novela que me suena muy familiar: Lima Norte.

La polémica comenzó y no hay marcha atrás.

¿Retrocederá el proyecto? ¿Seguirá adelante? ¿Elegirán a mi criter?

No olvides, Susanita, que yo voté por ti.

Necesidad

¡Qué misteriosa necesidad es esta de escribir! La siento cada día, como una corriente que se dispara por mis vías internas y activa mis manos y mi corazón. Avanzo por la ruta del tiempo hambriento de crear historias, de recoger historias, de compartir mi cerebro de alto voltaje con la gente cercana y lejana. Lindo destino el de las letras. Pese a no tener el tiempo para sentarme como antes y diseñar frase a frase un nuevo universo, utilizo el apremio para almacenar vivencias, sensaciones, celajes, texturas de tacto, olisqueos hermanos de la evocación. Hay tanto que quiero decir y construir para ustedes que el tiempo no me alcanza. Quiero ser la voz que les cante las noticias, la voz impresa que los cobije en la ficción, la música lánguida que bañe la somnolencia de la mañana.

Quiero que cada libro sea un hijito de piel suave y andar frágil para acariciar su tierno lomo e implosionar de ternura.

Luego de escribir esto, la calma va aflorando y la realidad es un campo de vivos colores, pese a ser de noche, pese al cansancio, pese a seguir siendo yo.

Industria cultural

La clase media aspira subir a las alturas del poder adinerado y jamás rozar el descenso de clase hacia el mal llamado pueblo, hacia todo lo que rezume choledad, misiedad, peruanidad. La industria cultural nos dicta los gustos que debemos tener.
Si estudias en una universidad particular debes escuchar música de determinado tipo: rock, pop. Solo occidente, por favor. Si quieres acercarte a lo popular, pues consume Bareto, La Sarita, Barrio Calavera, Sabor y Control. Todos estos grupos están conformados por gente como tú que utiliza estilos del mal llamado pueblo. Es decir, vacílate en una onda antropológica nomás. Nunca te involucres realmente. Anda a La Noche de Barranco y escucha cómo toca La Sarita algunos minutos de huayno, de chicha, de festejo, de música selvática. Anda a las discotecas y bares del Centro donde ponen la musiquita que escuchas en tu Ipod o adminículo que penetra tus orejas y se desprende de los parlantes de tu computadora, ojalá laptop. Anda a Barranco: al Sargento, al Dragón, al Tizón. Balancéate al ritmo de tu música, de la música que te corresponde escuchar como clase. Si quieres alucinarte sabedor de salsa dura, oye a Lavoe, solo a Lavoe, y apréndete la letra de Periódico de ayer o de Juanito Alimaña si te quieres hacer el achorado durante los sábados con tus amiguitos progresistas como tú y uno que otro pituco en desgracia.

Eso parecería sugerirnos la industria cultural.

Cuando comas no consumas vísceras. No hables de cuy, pachamanca ni todo lo que rezume Perú. Habla de postres, no consumas cebolla ni ají, nada de vísceras, ojo, te lo repito una vez más. Habla de comida italiana, comida internacional. Pero tampoco cometas la huachafería de ensalzar a KFC o cualquiera de esas transnacionales para que puedas votar por Ollanta como si se tratase de un seco y volteado intelectual y no consumista como la gente que, según tú, es tan distinta a ti...No notas que son la misma miasma que se produce por montones en serie. Humanos producidos en serie.

Eso nos machaca la industria cultural.

Regresando a la música, si quieres hacerte el democrático escucha una que otra de Juaneco, una que otra de Chacalón. Para matizar el asunto cómprate tu polo de Sarita Colonia sin saber quién mierda es ella. Debes conocer aunque sea una canción de Dina Páucar: aprovecha que ya no está tan mal vista.

Y, por favor, escucha a Tongo y ríete de él. Pero solo debes escuchar La pituca, Sufre peruano sufre, El clic, Jaime pa presidente, Lu-lurdes y una que otra que sirva para cagarse de la risa.

Pero no escuches Tu retrato ni Linda tarmeñita porque puedes descubrir que el huancaíno Tongo es un compositor emotivo, un artista muy querido por la mayoría de Lima, esa mayoría que jamás has visto( o finges no ver). Tongo ha tenido que disfrazarse de payaso para que tú lo conozcas, para que sepas que existe, para que sepas que hay peruanos tan distintos a ti y que tienen tanto que decir.

Aftersun de René Llatas

Aftersun, primera entrega de René Llatas, no es un libro que deba consumirse de una sola sentada. Hay que leerlo con calma, como si se tratase de un poema en prosa. Si bien ha sido publicado bajo del rótulo de obra narrativa y, en esencia, lo es, la trama no parece ser lo más importante que nos quiere mostrar el autor en su hermética ópera prima. Casi no hay acciones: lo que impera son monólogos que desarrollan varios temas: el amor, la literatura, la mujer.

En Aftersun, abundan las referencias literarias y todos aquellos elementos de los que se nutre la metaliteratura joven que surgió con el nuevo siglo. Me parece que este cúmulo de referencias, la distribución de las escenas en secciones muy cortas( como si de poemas en prosa se tratasen) y el largo desfile de nombres femeninos convierten a este artefacto literario en un objeto extraño que, seguramente, será valorado como una lírica rareza, tal vez digna de culto. El tiempo lo dirá.

Esperas

La rutina es procelosa en corrientes de cursos, correcciones, exposiciones, trabajos escritos y visitas de reportero en ciernes. La noche llega con un velo de fatiga que se encarga de entrecerrar mi mirada y guiarme al apagón inmediato de la conciencia. El tiempo no alcanza, pero no me quejo. Es la forma de felicidad que he escogido para esta etapa. ¿Qué haría en la oscuridad del ocio, lamentándome de mi cobardía? Así estoy mejor: activo, sudoroso, apurado, con taquicardia y diarreas de estrés.

Mi lado literario sigue avanzando. Si todo camina bien, Lima Sur estará en sus manos a mitad de año. Y, si la buena racha no se detiene, la Municipalidad de Lima reeditará Lima Norte. Sería excelente. Esperemos con calma que la flecha del tiempo se encargue de esas dádivas o nos envuelva en el limbo.

Trataré de escribir lo más seguido que pueda en esta bitácora que registra mi vida desde hace más de dos años.

Muerte en el Pentagonito- Ricardo Uceda

Capítulo 10. El Clan del Besito
Fuentes:
1) Conversaciones del autor, grabadas en mayor parte, con integrantes de la agrupación paramiliar que supervisaba Agustín Mantilla en el Ministerio del Interior. Son fuentes off the record.
2) En el caso Febres, datos del legajo de Walter Lauri en la Policía Nacional del Perú.
3) Extractos de una entrevista con Jesús Sosa.
4) Entrevista al coronel Muñoz en 2002.
5) Fotografías publicadas por la revista Oiga, donde aparecía Chito Ríos en un bar de Lince.
6) En el caso Febres, entrevista con Testigo 3, suboficial en actividad del Ejército peruano. off the record.
7) En el caso Febres, datos del pasaporte con nombre falso obtenido por Walter Lauri en el consulado de Perú En Tokio, 1994.

Seguiré en casa, con papel y lapicero

Fuentes

Vamos con el resumen.

Verdad periodística: hay que conseguir la mejor versión posible de la verdad.

Tipos de fuente( según Pedraglio).
Institución o persona
oficial o personal
oral o escrita
oficiosa( no oficial, off the record)
Reservada

***

Clase maestra de Edmundo Cruz

Es imposible llegar a la verdad. Hay que cotejar versiones. La verdad es subjetiva. Depende de creencias, valores, intereses.

El hecho noticioso
Fuentes, actores, testigos, el periodista, el medio de prensa, los contenidos, el público
(Rara vez el periodista es actor de los hechos)

Por prioridad: actores, testigos, fuentes.
Las fuentes pueden ser vivas( personas) o documentales( documento, foto...)
La fuente contiene información sobre el hecho.
Atestado: recopilación del hecho que hace la Policía en la Dirincri
El atestado va al Ministerio Público y al Poder Judicial: allí se convierte en expediente.
El fiscal dimite y el juez da sentencia.

Clases de fuentes( según el criterio)
Vivas a documentales
Públicas o particulares
Abiertas o secretas
off the record y on the record
fuentes a-1 o fuentes de corral
las viudas del poder, los resentidos, los afectados

Otra clasificación de fuentes:
Fuente de convicción: no cobra, es valiosa.
Fuente que cobra: no es confiable.

Actor y testigo pueden ser fuentes, pero no muy a menudo. Entre periodista y fuente hay ya un contacto de permanencia. La fuente está ligada a los hechos. Ejm: un policía.

Off the record: no citas a la fuente; es solo para el conocimiento del periodista.
Fuente A1 o fuente de corral: fuente que ha estado muy cerca del hecho.
Construir redes a partir de una fuente.
La importancia del directorio. La persona más nimia puede ser la más importante.

La cita de la fuente:
La norma técnica es que toda información básica debe citar su correspondiente fuente. Esto sustenta la noticia y da mayor credibilidad a la información.
La cita de la fuente debe ser lo más precisa posible. No hay que caer en generalidades.

El secreto de la fuente
el interés, la motivación
el compromiso, acuerdos
la fuente quiere imponer la agenda
cómo cultivar una fuente
los riesgos de la relación personal
¿pago de información?
Testimonios, evidencias, pruebas
El periodista debe tener su propia estrategia, elaborar su agenda y el determinar sus temas. El trabajo de campo es muy importante. El periodista, como el ladrón en una casa, debe buscar la noticia en la realidad.

***

De Los elementos del periodismo de Bill Kovach y Tom Rossental:
Fuentes anónimas: hay que tener una mirada escéptica con respecto a la fuente. Distancia, suspicacia.
Organizar normas para tomar distancia. No creérsela toda.
Hacerse dos preguntas antes de usar fuentes anónimas: ¿qué conocimiento directo tiene esa fuente anónima del suceso?, ¿qué motivo podría tener la fuente para engañarnos o confundirnos? (126)
¿Qué criterio tiene un diario para utilizar fuentes anónimas?

Otras reglas: nunca te apoyes en uan fuente anónima para ofrecer una opinión de otra persona. Nunca uses una fuente anónima en la primera cita entrecomillada de la noticia.

Rutina bicéfala

Esta rutina bicéfala me consume. Docente y alumno. Alumno y docente. Rendir parciales y cuidar parciales. ¿Qué mierda es esto? Hoy he dado dos exámenes parciales y me han asustado. Pensé que la vaina era más fácil. El primer examen era manejable y confío en aprobar. El segundo, en cambio, fue bien específico. Estuvo difícil porque me faltó leer con atención. Me centré más en las clases y no tanto en las lecturas. ¿Saben qué? El problema es que la docencia me quita tiempo. No me deja estudiar, carajo. Sin embargo, no puedo dejar de trabajar porque necesito esa plata para pagar los cursos. Está tan cara la vaina que mis viejos aportan ciertas sumas uno que otro mes. De otra manera, el sueño de la segunda carrera sería irrealizable. Todo el que se entera de que estoy en Comunicaciones piensa que es más fácil que Humanidades. No lo creo. Al menos, el examen de hace un rato es, sin duda, el más difícil que me ha tocado dar en mi vida universitaria. No creo que se deba tanto a la dificultad de las preguntas, sino a que tengo tanta cosa en la mente que continuamente llego a un tope y no asimilo nada más.

Hoy di mi primer parcial e, inmediatamente después, acudí a una reunión de docentes. Luego de la reunión, salí a comer en soledad, me tomé un Red Bull y me puse a estudiar para mi segundo examen. Leí, repasé y entré a dar el parcial. Ahí comenzó la basura. Varias preguntas de la evaluación me sonaron a chino. Carajo. Vamos a ver qué sale. A la de Dios, como suele decir la gente.

Ahora voy a dejarlos, pues debo estudiar para mi parcial de mañana. ¿Me alcanzarán las fuerzas para acopiar otro montonón de conocimientos en mi cabecita aturdida y ansiosa de frenesí?

***

Mi amigo Arturo, bachiller en Comunicación Audiovisual, ha expresado claramente la situación. Las palabras le salieron rotundas, como una sentencia que me ha desahuevado de porrazo.
- Para que veas pues, Chupete. Esto no es Humanidades. ¡Aquí se chambea!

El lenguaje del cine( MARCEL MARTIN)

Los caracteres fundamentales de la imagen cinematográfica:
valor figurativo: percepción objetiva, movimiento, suscita un sentimiento de realidad( participación, identificación), siempre en presente. Ejm: el sueño.

Valor afectivo: percepción subjetiva del mundo del realizador, intensidad, intimidad y ubiciuidad- imagen subjetiva, densificada y pasional de la realidad.

valor significante: muestra y no demuestra, ambigüedad, polivalencia significante, tantas interpretaciones como espectadores. Imagen es maleable.

La función creadora de la cámara: cámara subjetiva, encuadres, planos, ángulos, movimientos de cámara.

Montaje cinematográfico/ arte de movimiento( RAFAEL SÁNCHEZ)

Capítulo 2: origen de las leyes composicionales
Pintura y composición
principios de la proporción
Capítulo 3: los principios estéticos de la composición
evitar la monotonía- no al centro
sección áurea
el uso de los tercios
Capítulo 4: aplicación de los principios al cuadro cinematográfico
el horizonte
diagonales: para romper la monotonía
búsqueda de perspectiva
Capítulo 5: composición sobre el ser humano
el close up como quintaesencia del film humano
escala de planos

Repaso-parte 2

Excepciones: salto de eje
Excepción por ángulos inversos
Excepción por ejes posicionales
Excepción por información total( para reubicar)

Toma: plano de establecimiento/ plano de reestablecimiento

Dinámica de la imagen
Movimiento interno, externo, mixto y quieto

Movimiento de cámara:
Paneo: vertical, horizontal, diagonal, circular y semicircular
Travelling: lateral, in, back, diagonal, circular y semicircular
Grúa: ascendente, descendente y diagonal
Cámara en mano
Steady cam
Zoom ( in/out)

Funciones
Seguimiento, relacionar, dramática, describir espacio, descubrir, ocultar, reemplaza movimiento, guiar atención, reencuadrar. Mnemotécnia: dedeo, rerere, sedragui

Toma-escena- secuencia-bloque-producto completo

Opinión sobre Lima Norte

Es la primera vez que una persona hace uso de la literatura para tratar de dibujar la realidad de ese pedazo de Lima que varios de nosotros hemos dado en llamar Lima Norte. Es indudable que esta obra contribuye a definir la identidad del grupo humano que vivimos en esta parte de Lima y que gracias a sus particulares características ha logrado destacar, y aunque no existe un dispositivo legal que nos señale como tal, todos debemos saber que ya sea vivamos en Carabayllo, Ancón, Puente Piedra, San Martín de Porres, Comas, Santa Rosa, Independencia o Los Olivos, todos somos Lima Norte, nos definimos de esa manera y reclamamos para nosotros tal denominación.

Carlos Santana Aguilar, periodista de Carabayllo.net